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导演 孟京辉 马雅可夫斯基/卓别林/鲍勃迪伦

  • 来源:齐鲁网
  • 2012-09-25 14:21

关键词:小凤直播室 小凤

[提要]你想想你自己胳膊、腿是全的,你的眼睛能看见东西,你的嘴能够表达,你还要求生命给你什么呀?你就够了,你就跑吧,你就往前窜吧。——孟京辉

      孟京辉,先锋戏剧导演。生于北京,中央戏剧学院导演系研究生毕业。主要戏剧作品 《阳台》、《思凡》、《爱情蚂蚁》、《我爱×××》、《阿Q同志》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《坏话一条街》、《恋爱的犀牛》、《盗版浮士德》,以及《臭虫》;电影作品《像鸡毛一样飞》。从小剧场到大剧场,他已成为一块中国实验戏剧的招牌。       很少有机会看到戏剧,在我的城市里说起戏剧比说起海王星还要让人不知所云,但是我还是真切的被戏剧打动了一回,那是在阿尔莫多瓦的电影《关于我母亲的一切》里。       17岁生日的晚上,男孩和妈妈去看著名的话剧《欲望号街车》,散场后为了追逐女演员的汽车,想要得到她的一张签名,男孩就这样瞬间死于车祸,死在马德里的街头。从此这位哀伤的母亲开始了她寻找孩子生父的奇异旅程,只为了要告诉他:“我们的儿子死了。”       在那个夜晚还有后来的很多个夜晚我陪着电影里的母亲一起在看《欲望号街车》。作为电影情节构成一部分的戏剧,似乎更让我感到那种窒息和压抑。如果说电影本身是放大了的人生,在这里戏剧变成了人生的双重倍数的放大。舞台上的女人的哀号比电影里的更凄绝,那也是我们每个人深埋在心底里的绝望。       戏剧就这样在惊鸿一瞥之间震撼了我。也许《欲望号街车》之于我,就象《哈姆雷特》之于孟京辉。不久我就见到了这位因戏剧而闻名的导演。       匪兵乙       凤:你的《先锋实验戏剧档案》做得非常有意思,其中有一些都是第一手的资料,甚至直接影印一些导演手记,我就读到了这样的一段:“1990年10月27号,独自一人骑车,电影学院小剧场,四盏灯,光影透过布景,两盘工作灯高悬……光重新亮起,我走出剧场。”这是1990年10月27日夜晚的孟京辉。现在还一个人独自骑车吗?        孟:现在还是一个人独自骑车,但是看这样的戏的感觉少了,这是1990年的时候,我看林兆华导演的《哈姆雷特》,看这个戏之后我有感受,因为他营造了一个特别奇特的、非常实验性的、如梦一般的戏剧场景,我看完了以后就没有话可以说,它真的跟我的生活发生了很多联系。哈姆雷特的独白,整个戏剧里对人类那种悲悯的东西就突然进入我的身体了,我带着戏剧的感觉走到了生活当中,所以回到家我就写下来了。       凤:这些年你一直通过自己的努力在改变着戏剧,戏剧是不是也改变了你呢?       孟:我老说我们改变戏剧,就是因为10年前的戏剧就是一种戏剧,就是演员在那儿大声地说话,他们走路把台板“砰砰砰”弄得很响,有的时候在广播电台的什么“话剧简介”的栏目里面大家能听到这种声音(笑),它是一种单一的戏剧,但是10年以后的今天,实验性的戏剧、先锋的戏剧、古典的戏剧、学院式的戏剧并存,每个戏剧都在不同层面上进行发展。但实际上戏剧一开始就在改变我。我当时是在中央戏剧学院上研究生,但在这之前我不是学戏剧的,我也不是学导演的,我是北京师范学院中文系一个普通的大学生,学的都是文学理论、中国的诗词歌赋这些东西。那个时候我根本无法跟别人交流,说两句话我就脸红了。当我表达不了自己的时候,我突然就停了,你再问我,我无法表达了。        凤:断电了。       孟:就真的断电了。一个偶然的机会,几个高年级的学生在做一个小的戏剧,我听说了,就跟着混混。我记得第一次我穿了一件国民党的服装,拿着一把假枪,跟着那个国民党军官从舞台左边走到舞台右边。哎哟!我觉得挺神气的,好像在戏剧里我能找到另外一个我。       凤:就是演了一个匪兵甲匪兵乙之类的?       孟:匪兵乙。后来在同一场演出里面,我还演了一个大师傅,拿一个铃:“开饭啦,开饭啦!”就这么几句台词,但是我觉得就很重了!在上场之前我很紧张。在这之后,我觉得好像舞       台上的某些东西跟我有关。正在这时候,我到北京人民艺术剧院看了英若诚老先生翻译、主演的《推销员之死》,我看到了北京人民艺术剧院老艺术家们的演出,我就觉得那是一个特别美好的时刻,他们彻底把我打动了。然后我开始跟高年级或同年级的学生做自己的学生演剧队,在学生演剧队我就开始编剧,写东西,写点我们大学生的思考,一点一点地做起来了。在做戏剧的过程当中,我发现……我原来是一个很害羞的,很无法跟人沟通的人,但是做了戏剧以后,我必须和别人沟通,我必须用我自己的东西影响别人或者被别人影响,这个时候,我发现我变得很积极,是一种很激越的状态。我挺喜欢这个状态的。所以说,戏剧无论从哪个角度讲都把我改变了。

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